柏辽兹:在祖tt娱乐注册国的异邦人

2017-10-31 12:40

乐正禾/文

浪漫主义音乐在法国

提起法兰西的浪漫主义文艺,人们心中会浮现出被称为“浪漫三杰”的几个响亮名字:代表法兰西浪漫主义文学的雨果、画家德拉克洛瓦以及音乐家柏辽兹。

艾克托尔·路易·柏辽兹活跃于十九世纪前期,在这位浪漫主义标题音乐大师之后,法兰西虽可谓后继有人:福莱、夏布里埃、拉罗、比才——都是响亮的名字——但如果与德意志浪漫主义引领者瓦格纳、布鲁克纳、马勒、李斯特、理查德·施特劳斯相比,却似乎有种“稍逊一筹”的感觉。这种感觉来源于德奥音乐家很大程度上掌握了浪漫主义标题音乐的话语权。法国人要再次以标题音乐这种音乐形式挽回面子,似乎要等到德彪西的印象主义音乐了。

所谓标题音乐,是以带有叙事性或描绘性而著称的音乐,它来源于浪漫主义艺术家对于音乐的一种畅想。他们认为文学可以表达的内容和无法言传的内容,音乐都可以!这是一种近乎于膨胀甚至天真的心态,音乐家已经不满足于利用歌剧中的分曲;不满足于用诗歌、脚本、舞台设计来作内容的叙述了,他们要用器乐来完成。

事实上,巴黎作为欧洲音乐的中心已经很多年了。柏辽兹、李斯特、瓦格纳三位撑起标题音乐的巨人原本都聚集在巴黎。柏辽兹本来就是法国人;然后是20年代弗朗茨·李斯特的到来;1830年肖邦和乔治·桑的到来;到了30年代末,瓦格纳姗姗来迟,他渴望去梅耶贝尔那里“拜码头”后在法兰西大歌剧的盛宴中分一杯羹。他们本该继续让法兰西掌控浪漫主义标题音乐的话语权。遗憾的是,他们被打散了。

瓦格纳在巴黎碰得头破血流,而后悻悻然去了德累斯顿,巴黎经历的不友善令他的德意志认同无比膨胀。李斯特是早在1842年前后回到德意志的,之前在巴黎虽没有经历瓦格纳式的失败,但是法国人没有为他那些重要的音乐理念而着迷,而是将他视为一位“键盘上的帕格尼尼”。他也成为了“炫技音乐家”这个专有名词的持有者之一。经历柏林的数次演奏会后,他成为了著名的魏玛乐派领袖。

那么柏辽兹呢·他能够在巴黎的土壤中结出坚实的果实吗?有些遗憾的是:明明在自己的祖国,柏辽兹却略有些“水土不服”。

他的作品似乎更加被德意志地区的人们热爱。1842年柏辽兹在德奥巡演,受到了源源不断的热情称颂,特别是各邦君主对他的欢迎使其备受鼓舞。兴奋的柏辽兹将自己的幸福皆注入了寄回巴黎的书信中,这些书信都被他收入了这本著名的《柏辽兹回忆录》中。

当他回到巴黎时,却感到抑郁颓废的生活开始了,在回忆录中他提到:“巴黎的一切仿佛冷雨,令人产生重返德国的念头,因为那里才是生机盎然之所”。也许他本该移居德意志,但柏辽兹毕竟是满怀优越感的法国人。在那个法兰西中心的年代,很少有一位巴黎名流愿意离开巴黎自我流放到其他地方去。实际上在德意志、奥地利、英国的每一次巡回演出,无论是寄回的书信,或是他努力疏通关系出炉的每一篇相关报导,都有力图提高自己在巴黎身价的痕迹。

如果要最简洁地概括他的人生,那便是:“在祖国的异邦人”。柏辽兹的悲剧,似乎也映射了法兰西浪漫主义音乐的悲剧。这一切又究竟是怎么回事呢?

固定乐思——一个梦中之梦

柏辽兹生于1803年,他的少年时代经历了席卷欧洲的拿破仑战争。1816年波旁王朝的统治恢复了,但激情的时代精神却没有那么容易翻转,这一年罗西尼的巨作《塞维利亚理发师》征服了巴黎。这部歌剧与莫扎特名作《费加罗的婚礼》相隔30年,剧中的情节却有如时光回转:阿尔玛维瓦伯爵从贪婪好色的中年贵族变回到高贵潇洒的多情青年,罗西娜伯爵夫人则从忧郁的怨妇回归了“花腔女中音式”的少女。整个歌剧的基本精神立意,也从渲染古典色彩的人与人交相宽恕转为了人对自我的重视。这好像倒映出整个大陆的时代精神,亦如从古典主义到浪漫主义般——欧洲已逐渐焕然为激情的青年。

罗西尼和他的音乐已成了法兰西的一部分,而这类“旧式意大利歌剧”最激烈的反对者柏辽兹,此时却过着平庸的医学学生生活。1824年之后,已具有相当作曲能力的柏辽兹终于在家人强烈反对下毅然就读巴黎音乐学院,家人切断了他的经济来源,此时的柏辽兹第一次体会到了“贫穷”这个词的涵义。

作为浪漫主义者的柏辽兹充满了异于常人的心理活动,这通常由极具个人色彩的幻想构建而成。回忆录提到,在意大利期间,他忽然得知,自己恋人的母亲已将女儿许给了一位才财兼具的先生,从此她成为了普莱埃尔夫人。于是愤怒的柏辽兹收拾行装,并准备好手枪和四发子弹,准备回法国进行决绝的复仇,当然最终在半路打消念头。然而,他在回忆录中将自己当时的幻想绘声绘色地记述了下来:自己将如何打扮成公爵夫人的女仆被引入客厅递上消息,而后在对方阅读时瞬间掏出手枪。他的“复仇幻想”也许在之前的代表作《幻想交响曲》中已有些模糊的影子。那是第四个标题乐章:赴刑进行曲——即在服食鸦片后产生的将情人杀死后奔赴刑场的幻觉。


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