纳粹是如何“重tt娱乐平台塑”莫扎特的?

2017-08-07 12:13

马维/文

1933年,在纳粹统治的头三个月中,无数德国音乐家经历和见证了德国音乐史上最激烈的变化,一大批在业界与公众中享有盛名的音乐家,因为“在政治和种族上被认为是无法接受的”而失去了工作,被迫离开德国。仅仅在3月份,就发生了两起颇具影响的事件:德累斯顿的突击队员通过有组织的“抗议”,终结了犹太指挥家弗里兹·布什的歌剧院指挥工作;纳粹媒体恶毒攻击库尔特·魏尔的新作《银湖》,迫使他离开莱比锡等地的舞台——因祸得福的是,这两位知名音乐家由于提前到来的厄运逃过了毁灭性的命运。

这类令人不安的事件,显现了当时纳粹利用宣传来驱逐富有名望的“贱民”的决心,也的确成功地在人群中引起了恐惧感。可是,任何相对较长时间的“成功”统治,都不是仅仅依靠威慑就能达到的。纳粹也同样明白这个道理。于是他们一方面辩称,将布什、魏尔这样的音乐精英清除掉,乃是“走向重建日耳曼民族国家的自豪感的必要步骤之一”,另一方面,他们又处心积虑,试图将当局塑造成德意志文化遗产的真正保卫者。事实上,自纳粹上台伊始——甚至当它还只是处于政治萌芽阶段之时——直到第三帝国灭亡,这样的文化重塑工作就不曾停止过,只不过时过境迁,除了通常有所耳闻的瓦格纳,以及像尼采这样的哲学家曾被纳粹“利用”之外,大众对纳粹的种种“软刀子”终究是不太了解的,也很少有人会细致地去探究这段“重构文化”的历史,毕竟即使是对于普遍爱好音乐的德国人而言,这一领域也尚属冷僻,更何况,专业壁垒的存在也是客观事实。

但构成历史的,只能是细节。所以那些试图深入到历史细节深处,为读者勾勒出看起来不那么显眼,却对人们过往的生活构成过或多或少影响的历史学家的努力,才显得如此弥足珍贵。伦敦大学教授艾瑞克·莱维发现,当瓦格纳乃至贝多芬都被利用,来为纳粹意识形态服务的时候,德意志的统治者们同样没有放过莫扎特这位事实上德意志民族色彩并不那么强烈的音乐巨匠。于是,他就用《莫扎特与纳粹》这本书来详细描写了纳粹解构-重塑莫扎特的过程。作者执教的伦敦大学皇家霍洛威学院,一直以来都以艺术史研究见长,而作者本人更是常年专注于研究纳粹德国时期的音乐,在这部书出版之前,就曾著有《第三帝国的音乐》,显然是一位行家里手。而作者在正文之后列出的长达数百页的参考书目和注释,也许可算是这部著作之可靠性的另一个证明。

德意志的莫扎特?

和历史上不少强力的统治类似,纳粹喜欢的“御用艺术家”,常常是既享有巨大名声,又已经辞世的。选择此类对象,最明显的好处在于便于驾驭,而且在各艺术门类中,音乐可能又是最易于被曲意诠释的。

在19世纪的人物中,瓦格纳被宣称为世界观与纳粹最为接近,并且成功预言了纳粹时代来临的大师。这自然是因为其作品强烈的日耳曼色彩(如《纽伦堡的名歌手》)和和对犹太人的敌视(如《尼伯龙根指环》中隐射犹太人的侏儒),与纳粹的意识形态看起来似乎天然地亲近、重合。在这张名单上,紧随其后的是安东·布鲁克纳。这既是因为布鲁克纳对瓦格纳的高度敬仰,以及他那单纯的农民背景,又可能是因为希特勒本人对布鲁克纳强烈的个人认同。除了这两位,贝多芬在纳粹眼中,也是众多伟大作曲家中最重要的“原型人物”之一。虽然之前的不少作者,曾把贝多芬描述为有着极强民主精神的革命支持者,但纳粹却试图挖掘他生平和作品中的另一面:他们将这位生命的强者,诠释为一个具有领袖式人格的人物,通过意志的坚定力量,和英雄性的、鼓舞人心的音乐征服了音乐界。

类似的例子还有很多,比如对于巴赫,纳粹采用的策略是,淡化其作品人所共知的深厚宗教背景,将他“还原”为一位对生活极具“民间”感觉的艺术家,由此与民粹挂上勾。对亨德尔的宣传,则因时局的变动而前后有异:在1935年,亨德尔侨居英国一事,被诠释为德英两国具有共同的文化价值可供分享的典型证据;之后,当战争爆发,亨德尔又被描绘成拒绝完全融入英国社会,并且据说在敌人对他发动恶意攻击时,仍然谨守德国式选择的爱国者。在这一点上,纳粹似乎全然罔顾这位大师大半辈子都没有住在德国、显然更喜欢英式生活的事实。

那么对于这部书的“主角”莫扎特,他们又是如何下手改造的呢?首先,纳粹官员肯定认识到了,要给莫扎特这样的世界主义者套上“纳粹紧身衣”,会是一个很棘手的过程,因为他几乎是所有说德语的音乐巨匠中,最缺乏“德意志特征”的一位。


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